北京诚轩2015年秋季拍卖会将举行

    


北京诚轩2015年秋季拍卖会将于11月中旬在北京昆仑饭店举行,此次拍卖适值该公司成立十周年,推出中国书画、现当代艺术、瓷器工艺品、钱币邮品四个项目,共计八个专场。

中国书画分为(一)、(二)及成扇三个专场,精选近六百件拍品,颇多近现代名家精心佳构。

傅抱石金刚坡时期的山水力作《听泉图》将现身本次秋拍,收录于《傅抱石全集》等出版物。画中群山如屏,白衣高士独坐水榭,似乎正陶醉在泉水声中。画家用散锋长皴,辅以适当的色墨渲染,更显浑厚华滋。

抗战时期,身在南洋的徐悲鸿创作了一系列具有精神意义的作品,1941年的《雄风独立》与《迥立向苍苍》均为难得的鸿篇巨制。《雄风独立》绘于马来亚槟城,表现雄狮警觉回首的瞬间,象征对侵略者的警告,气势撼人。《迥立向苍苍》尺幅逾恒,几乎是迄今所见最大的立马作品,骏马引颈回首,精神昂扬。

吴湖帆1936年的《万壑松风》收录于《梅景画集》等多种权威出版物,是其艺术成熟时期的山水代表作。画以高远布局,既有北宋山水的气魄,兼用南宗笔法修饰,气韵明净,格调高标。

数个张大千专题中的作品均为首次释出市场。1979年赠予台湾企业家谢冠方的《江村滴翠》是其晚年泼彩佳构,前景中绝壁直立于水边,以墨与石青、石绿泼出山形,山的边缘、房屋、草木则细心收拾,抽象的色墨流光溢彩,与传统的勾皴对比强烈,又统一于墨章色晕的氤氲气象中。《渔隐图》绘于1947年,卅年后为抗日名将孙连仲长子孙湘德夫妇再题,是画家盛年人物佳作。

李可染作品题材丰富,绘于1982年的《山亭聚叙》描绘秋日午后,人们在密树环绕的山亭中谈天说地的景象,构图饱满又极具张力。《米颠拜石》刊登于1980年的《中国书画》杂志,当也创作于相若时间。1986年的《五牛图》中,牛的姿态各异,虽无背景,却似在草原中,空旷无尽。

吴冠中的《千帆夕照》作于1986年,以胶东半岛的渔村暮色入画,波磔的长线条勾勒出起伏的山岩,极具形式感,表现出山石经海风锤炼后的坚毅奇伟,鸟群、村落、渔舟笼罩在夕阳的余晖中,彼此聚散呼应,动静交融。陆俨少《新安江风光图卷》绘于1976年,云水澹宕,笔致细腻,表现了画家对新时代、新风貌的赞美。

其它二十世纪名家亦有精品参拍。齐白石1950年的《老少年》老笔纷披,精神饱满;黄宾虹1947年绘赠“百虹楼主人”陈景昭的《半潭秋水一房山》以篆籀笔触,墨色层层积染,沉郁浑厚;于非闇《五色鹦鹉》临宋徽宗同名名作,笔墨工谨,色彩清透典雅;刘海粟《寒林》曾参加1929年在上海举办的全国第一届美术展览,之后在欧洲数国巡展,是其早年代表作。

成扇专场南北荟萃,其中金西厓、张志鱼、支慈庵、吴迪生等近代竹刻名家力作纷陈,颇为难得。傅抱石1947年应陈伯庄之请为霍实子所作《赤壁怀古》,表现悠游之乐;陆俨少《双面绘扇》尺寸傲人,绘赠著名篆刻家陈巨来;潘天寿、吴湖帆等十六家为沪上富商章显庭作《书画格景扇》,山水、花鸟、书法搭配得宜,极见心思。

现当代艺术专场甄选近百件拍品,在“艺事之美——徐悲鸿素描掇英”专题中,征集到六幅素描精品,多数款印完整,皆收录于1996年北京出版社的《徐悲鸿画集》等多本出版物,均为首现拍场,其中尤以1940年在印度为文学巨匠泰戈尔所绘肖像、后院两幅最受关注。

林风眠共有四幅作品参拍,题材、年代虽各有差异,却呈现出相似的幽雅氛围。《夏沐春风》收录于2005年天津人民美术出版社《中国现代主义绘画大师——林风眠》,是上世纪六十年代的作品,画中仕女独自倚卧,柔和色调传达出抒情般的意味,沉静中有摄人心魄的魅力。《静物》一幅将光的运用发挥到极致,轻薄的窗帘透来明媚天光,烘托出明亮的雏菊与苹果,色彩、线条有如跳动音符,交织鸣奏出令人沉醉的乐章。《晨曦》创作于上世纪八十年代,源于香港中侨工艺品公司,来源清晰,强调水墨晕染,繁密的叶间闪动着淡淡光影,气氛迷人。

丁衍庸的《梅雀图》是其艺术鼎盛期的作品,用油彩表现水墨画题材,强调线条的书写性,并以国画形式落款、印,别具一格。此幅曾收录在2003年(台北)历史博物馆出版的《意象之美:丁衍庸的绘画艺术》,系首次见诸拍场。

中国当代艺术发展至今,艺术家已然破除“中西、古今”的二元对立枷锁,呈现出多元化发展的态势。梁铨将色彩、笔墨与宣纸组合层叠,为中国当代抽象艺术开辟出新的领域,三联画《心中的河》是他罕见的大型作品,几种水墨实验手法——宣纸拼贴、手撕裁剪、茶水渍迹在此作中近乎无限地叠加,最终创造出一个超乎象外的世界,令人印象深刻。王光乐的作品近年在艺术市场持续升温,他以一种仪式性手法,日复一日地涂刷颜料,最终呈现出“寿漆”系列,来记述时间流逝,传达对死亡的敬畏感。《寿漆111027》即是其中一幅,色彩呈现出少有的极低饱和度,无论从形式趣味还是内在观念来看,都是当代抽象的佳作。

在抽象之外,具象绘画依然活跃。刘野的作品凭借亲和力和精神内涵,一直是市场宠儿。1992年绘于德国柏林的《窗外》是其稀见的纯风景画作,艺术家通过孩子的视角,描绘了黄昏时的城市场景,但所有图像都流露出马格利特式的超现实味道,画面中孤独的飞机透着向往飞翔的童心。

瓷器工艺品专场近一百五十件拍品,包括明清官窑瓷器、金铜佛像、竹木器、紫砂等,其中清代官窑以康、雍、乾三代制品最受青睐。清乾隆仿汝釉八棱盘口瓶,器形秀美,气韵典雅。清雍正粉彩荷香蝶飞图小碗,胎质洁白轻盈,外壁以没骨法绘荷叶摇曳、荷花盛放、粉蝶翩飞的清趣小景,雅丽脱俗。清雍正霁红釉小撇口瓶,器形小巧可爱,釉色鲜艳纯正。清雍正仿钧葡萄紫釉大钵,胎体厚重,通体施仿钧窑变釉,色如成熟的葡萄,应为唐英成功研制钧窑配方后烧造的新釉色品种。

豇豆红釉为康熙时期创烧的名贵釉种,其制品以文房用器居多。清康熙豇豆红釉印泥盒,盒身散布苔点,盖面则带片片浅斑,与红色交相辉映,为康熙官窑文房用器中颇为少见的品种,且品相良好,实属难得。清康熙豇豆红釉镗罗洗,釉面莹润,红釉中泛浅色斑块,并有星点绿苔映出,为康熙时期新创的文房名品。

明代官窑瓷器亦颇精彩。明嘉靖五彩开光团龙纹大罐,器形伟岸,罐身以红、黄、绿等釉彩描绘海水团龙纹,并围以折枝花卉,布局紧凑繁密,极富装饰性,为嘉靖五彩中少见的大尺寸器。明正德青花缠枝卷草托莲纹大碗,胎体轻薄,外壁以青花为饰,描绘缠枝卷草托莲花、茨菰,发色淡雅脱俗,颇具成化遗韵,碗底青花楷书“正德年制”四字款,其上盖以褐、红、蓝、黄四色描绘的花朵,用意耐人寻味。

工艺品部分亦不乏精美之器。清康熙夹纻漆金观音坐像,法相庄严,身姿挺拔,以传统的夹纻工艺制成,莲花茎叶内置金属软骨,通体髹金漆,漆纹自然,包浆厚重,定出自康熙宫廷夹纻名匠之手。

紫砂名家传器向来难得,大彬款紫砂醴泉壶,扁圆筒形壶身线条流畅,表面参杂斑驳的浅色砂粒,包浆古雅。清康熙朱砂风卷葵式壶,壶身作葵花式,盖、底分别贴塑枝叶,翻转自然,形象生动。清光绪玉成窑紫砂一粒珠壶,壶身圆润如珠,浅刻楷书铭,为清末玉成窑制壶名家王东石与篆刻名家徐三庚合作,极为珍贵。

钱币邮品项目共计二千一百余项拍品,分为三个专场。古钱银锭部分,清代山西“光绪三年六月 陵川县 佘永卿”五十两银锭,加盖“山西省京饷”,为左宗棠西征时各省协济与息借洋款的饷银,目前发现加盖此戳的实物共四件,光绪年间大锭仅此一枚,极具收藏与研究价值。

机制币版块依旧是本季重点,精彩可期。银元部分包括:宣统三年大清银币“长须龙配普通版”壹圆样币,度支部天津造币总厂试铸,此版别在为数稀少的长须龙样币中最为罕见,PCGS评级SP63;1889年广东省造光绪元宝库平七钱三分银币,又称“七三反版”,英国喜敦造币厂制模,广东钱局铸造,是中国近代机制币的开山之作,铸造精美,品相甚佳,PCGS评级MS63;1896年湖北省造“本省”光绪元宝库平七钱二分银币,银元流通币中的珍贵品种,留存至今者屈指可数;1902年浙江省造光绪元宝库平七钱二分铜镀银样币,俗称“浙江楷书”,英国喜敦造币厂试铸,未发行,属中国机制币大珍,PCGS评级SP62。机制铜币部分则囊括数枚纲要品:1904年甲辰奉天省造光绪元宝二十文红铜试铸样币,目前已知存世仅二枚,征集自海外资深藏家,完美原光,状态极佳;1914年中华民国共和纪念“L.GIORGI”签字版十文铜币,存世仅数枚,此枚为目前所见品相最佳,PCGS评级SP63BN;1928年河南当百文铜元黄铜试铸样币,坯饼厚重,铸造精美,原马定祥旧藏,迄今仅见此一枚。

纸币专场阵容不容小视。光绪三十三年江西官银钱总号银两票壹佰两,是江西官银钱总号唯一发行银两票中最大面值者,存世甚少,为晚清官钱局票券中的珍品;光绪丁酉年湖北官钱局凭票发九八制钱壹千文官票,为湖北省纸币之滥觞,票面空白处钤满流通过程中加盖的印章、戳记,流用频繁,所见无多。

上善轩继2015春推出中国银行纸币专题赢得强烈反响之后,此次又出品各类纸币一百五十余项,内容丰富。宣统元年李鸿章像大清银行兑换券改民国三年中国银行兑换券伍圆,加盖“直隶”地名,品种稀少,且为流通票所见最好品相;民国元年黄帝像中国银行兑换券伍圆加盖“直隶”地名、壹圆加盖“上海”地名票,因流通票极少,堪称中国纸钞之翘楚;1951年第一版人民币伍仟圆“蒙古包”,一版币六珍中排名数一数二,存世未逾百枚,此枚PCGS评级50,品相上乘。

邮品部分也不乏精品,1898年广州寄德国大型西式挂号封,贴红印花加盖暂作邮票当壹圆及石印蟠龙邮票数枚,邮政信息完整,保存完好,较为珍贵;1917年蒙古阿尔泰承化寺寄北京平信红条封,销“蒙古 承化寺”1917年5月20日俄文日戳,有北京6月28日到达戳,俄国邮政于承化寺邮局寄往北京邮件平信目前所知仅此一件,著录于英国伦敦皇家集邮协会出版《1841-1941蒙古邮政史》一书。1968年“全国山河一片红”撤销发行邮票,票面色泽鲜艳,保存基本完好,为新中国著名珍邮。


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